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张江对线条的理解和运用，更多的倾向于认可视面的消失或缩折。在色彩敷陈上，承继了青绿法的基本着色程序，即不管最后画面呈现什么样的色调，一律用赭石（有时纯，有时调和进其它的颜色以降低纯度，视画面的需要）打底，然后上面敷其它颜色。和传统青绿山水不同的是，赭石色底更厚。也在画面上用墨。不过其目的主要是使其前期敷设的色彩更显鲜亮和厚重。在小青绿山水中，墨是为了营造一种鸿蒙、深邃的宇宙感及迷离、幽远的诗意，线条则起着“骨”的作用。而他对墨的运用则更多的在塑造一种实体感。笔墨在这里如油画媒材在油画家手上一样，去营造出一种与某种自然物象能发生关联的形态。对笔墨的运用是如此意图，画面色调的安排亦与之相类。他的绿色调，除了有让人联想到自然界的山水树木的本色外，更主要是要在这种色调中寄寓某种精神或其它形而上的意味。阿恩海姆说，“所有的艺术都是象征的”，信然。